Album salon tomo

ALDEMARO ROMERO Y SU ORQUESTA SALON - VUELO DE AMOR (AKA FLIGHT TO ROMANCE) (LP 1956) (((ESCUCHA))) ALDEMARO ROMERO Y SU ORQUESTA SALON - VUELO DE AMOR (AKA FLIGHT TO ROMANCE) (LP 1956) (((ESCUCHA))) ALDEMARO ROMERO Y SU ORQUESTA SALON (VEN) LP - Sello RCA ES 1956 Canciones: vuelo de amor (aka flight to romance) cool & moody latin jazz easy listening. Really rare album, great cover pic [Estado Disco/Portada] VG/VG nice, faint scuffs and marks that click, overall playing is quite fine with light surface noise. Light ringwear on cover [Escucha] ((LISTEN A&B)) Todos los discos son primeras ediciones originales, excepto los reseñados como reedición All records are original first pressings, except those noted as reissue Graduación EX.: sin ruido, sin marcas VG.: algo de ruido, poco o nada molesto, algunas marcas G.: ruido molesto y marcas profundas Haz click en la imagen para agrandar  

Un grupo de agentes, encabezados por Dragón, un álbum es autobiográfico, se dedica a controlar los extraños movimientos que se producen en una tienda de confección, regentada por un libanés llamado Simbad. Astiberri. España. Año 2007. 1ª edición

GRAN PARTITURA DE 1905. SALUTACION A LA BANDERA. SINESIO DELGADO Y J PEREZ AGUIRRE. DE ALBUM SALON GRAN PARTITURA DE 1905. SALUTACION A LA BANDERA. SINESIO DELGADO Y J PEREZ AGUIRRE. DE ALBUM SALON Preciosa partitura impresa en 1905 que se entregaba con Album Salón. 4 páginas. Es la obra Salutación a la Bandera dedicada a S.M. la reina Victoria Eugenia. Impreso en Barcelona. Ejemplar dificilísimo

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La tecnología Digital Sound Enhancement Engine (DSEE) restaura los componentes de frecuencia perdidos (especialmente las frecuencias altas) para lograr un sonido natural con una sensación de mayor amplitud..Sonido de cine con S-Force Front Surround: Disfruta de un sonido envolvente que te coloca en el centro de la acción. S-Force Front Surround imita el modo en que el cerebro relaciona las fuentes del sonido para crear volumen realista, trabajando con la demora del tiempo y el espectro de la onda del sonido, y utilizando solamente los canales derecho e izquierdo del altavoz. La simulación de los campos de sonido naturales tridimensionales te permite disfrutar de un sonido de alta fidelidad excepcional en una zona de audición más amplia..Clear Phase para unas frecuencias suaves y equilibradas: BRAVIA® utiliza un potente modelo informático para analizar y compensar las imprecisiones de la respuesta del altavoz mediante el "muestreo" de la frecuencia con mayor precisión. 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Las frecuencias de audio resuenan de forma precisa a lo largo de su estructura extensa con forma de tubo para ofrecer unos graves puros y sólidos en todos tus contenidos favoritos..Altavoz Bass Reflex para unos graves mejores y más contundentes: Escucha mucho más desde una caja de altavoces compacta con sonido intenso y directo. El altavoz Bass Reflex produce un sonido claro y enriquecido, desde los agudos más nítidos hasta los graves más amplios. El diseño aislado de la caja garantiza una reproducción de sonido muy eficaz para que escuches cada detalle con toda claridad..Modo Live Football: para los adictos al deporte rey: Experimenta la sensación propia de un día de partido con todo lo necesario para difrutar del fútbol. Los ajustes de sonido se configuran automáticamente para recrear el ambiente genuino de los estadios..Apodérate del momento con Photo Sharing Plus: Permite que todo el mundo comparta sus recuerdos fotográficos más especiales en pantalla grande. Hasta diez personas en la habitación pueden enviar fotos y vídeos cortos de forma inalámbrica a través de sus smartphones directamente a la pantalla BRAVIA® para disfrutar de una música ambiente personalizada. El televisor crea incluso su propia red Wi-Fi® exclusiva, algo ideal para cuando hay invitados.."Escucha" tus fotos con la función de fotografía con sonido: Gracias a la función de foto con sonido compatible con algunos smartphones Xperia y cámaras Sony, podrás escuchar el ambiente y la emoción de cada foto, desde selfis hasta imágenes de tus vacaciones. Recrea el sonido exacto del momento en que se tomó la fotografía para añadir una nueva dimensión a tus imágenes. Mira y escucha tus fotos con sonido en el televisor con tan solo conectar la cámara a través de USB, HDMI o de forma inalámbrica con DLNA..El subwoofer inalámbrico diseñado para BRAVIA®: Aumenta el impacto de las películas con unos graves potentes y enriquecidos. No se necesitan cables ni configuraciones especiales; el subwoofer inalámbrico se ajusta automáticamente con la mejor configuración en los nuevos modelos de BRAVIA®. La carcasa compacta y de diseño elegante se adapta discretamente a cualquier habitación..Superreproducción USB de múltiples formatos: Disfruta de tu contenido digital favorito desde cualquier lápiz USB. Disfruta de música, videoclips y colecciones de fotos en tu televisor con la superreproducción USB de múltiples formatos. Dado que admite una amplia gama de codecs, experimentarás la máxima versatilidad de formatos; solo tienes que enchufarlo y listo..

RARA Y ANTIGUA CAMISETA VERDE METÁLICO GRUPO MEGADETH (GIRA RISK AÑO 1999) ÚNICA RARA Y ANTIGUA CAMISETA VERDE METÁLICO GRUPO MEGADETH (GIRA RISK AÑO 1999) ÚNICA MUY RARA CAMISETA PARA FANS Y AMANTES DEL GRUPO HEAVY METAL MEGADETH, QUE QUIERAN VESTIR ALGO ÚNICO. ESTADO: ALGÚN DEFECTO (algo de la serigrafía se ha borrado). NO CONSTA ETIQUETA PERO LA ETIQUETA SERÁ UNA XL (cuello cerrado). COMO NO ESTOY SEGURA PONGO LAS MEDIDAS APROXIMADAS DEL LOTE. MEDIDAS APROXIMADAS: HOMBRO A HOMBRO 54 CM  AXILAS 60 CM. HOMBRO A CADERA 73 CM. CADERA 62 CM. CUELLO (cerrado y cede un poco para que pase la cabeza) 14x 9 CM. PESO APROX CM.   HISTORIA:Risk World Tour fue una gira mundial de la banda de Thrash metal Megadeth del año 1999 hasta el nuevo milenio el año 2000. Esta gira promocionó el polémico álbum titulado Risk en donde la banda decidió "tomarse un riesgo", como lo indica el nombre del disco, en cuando a la invención de su sonido totalmente alegado de su sonido característico que venía haciendo hasta 1994 con Youthanasia y con el cual empezó a hacer ciertos cambios, aunque no tan bruscos, como su anterior álbum Cryptic Writings de 1997. Pero con Risk se basaron en un sonido mucho más Pop con canciones adaptables para las emisoras de radios, películas e incluso para eventos deportivos. Este disco nació luego de que Lars Ulrich, baterista de Metallica hablara acerca de los cambios o "riesgos" que se tomó Metallica con sus 2 recientes discos, Load de 1996 y ReLoad de 1997 y alegó que le gustaría ver a Dave Mustaine, su antiguo amigo y compañero en Metallica, que se tomara más "riesgos" en la dirección musical de Megadeth hacia un sonido más innovador y fuera de la zona de confort de Megadeth.Este álbum fue grabado y producido muy rápidamente con constantes problemas entre Dave Mustaine y Marty Friedman lo que terminó con la marcha de este último en enero del 2000 siendo sustituido por Al Pitrelli un afamado músico de estudio que había tocado en alguna oportunidad en la banda de Alice Cooper como guitarrista en vivo.

BETH HART. BETTER THAN HOME VINILO ROJO + DESCARGA DIGITAL, NUEVO, 2015 BETH HART. BETTER THAN HOME VINILO ROJO + DESCARGA DIGITAL, NUEVO, 2015 Better Than Home  es el séptimo álbum de estudio en solitario de la cantante y compositora estadounidense  Beth Hart  .  El esposo de Hart y su gerente la convencieron de trabajar con el equipo de producción de  Rob Mathes  y  Michael Stevens  , a quien conoció cuando se presentó en el Kennedy Center Honors  en 2012. Hart había trabajado con  Kevin Shirley  en sus últimos tres álbumes, pero ella era persuadido de probar con un equipo diferente y tomar una dirección diferente.  [4]  El equipo de producción retó a Hart a dejar atrás los temas más oscuros y a "escribir más sobre mi alegría y lo que creo y lo que soy".  [4] Hart fue empujado a escribir canciones que provenían de una fuente diferente, desde cuando ella estaba feliz o pasando un buen rato.  [4]  Una canción del álbum, "Dile que tú me perteneces", le tomó un año y medio escribir

THE BEATLES * DECCA TAPES * LP 180g Vinilo transparente * Nuevo THE BEATLES * DECCA TAPES * LP 180g Vinilo transparente * Nuevo 1961. Brian Epstein, mánager de una joven banda de Liverpool, se desplaza a Londres en busca de una compañía discográfica que quisiera dar una oportunidad a unos, por entonces completamente desconocidos, The Beatles. En su vehemente búsqueda trató con casas del renombre de Columbia o Philips Records, pero ninguna accedió a concederles ni tan siquiera una audición, así que mucho menos pudo lograr alguna firma. Sin embargo, el que quedara tan fascinado por Lennon, McCartney, Harrison y Pete Best (primer baterista antes de la llegada de Ringo Starr) cuando acudió una noche a un club de rock de la calle Mathew Street, conocido como The Cavern, no iba a cejar en su empeño por conseguirles, al menos, la posibilidad de que demostraran su talento. Y, finalmente, los Decca Records decidieron brindarles una pequeña oportunidad(posteriormente se supo que fue el propio Epstein quien había pagado al sello discográfico para que les posibilitara el encuentro). Fue entonces cuando el productor Dick Rowe mandó a su asistente Mike Smith a Liverpool para escuchar al grupo, también impresionado por la fe de Epstein, quien decía que “The Beatles llegarían a ser más grandes que Elvis”. Tras oírlos en directo, pactaron la audición para alrededor de veinte días después, el 1 de enero de 1962. Los Beatles decidieron emprender el viaje el día antes y pasar la noche en Londres, y aunque víspera de año nuevo no es buena fecha para viajar Neil Aspinall, compañero y amigo del colegio de McCartney y Harrison que había sido contratado en julio de ese año por la banda como road manager, puso su furgoneta con destino a la capital inglesa. No obstante, sería ese viaje el primer presagio de que la grabación con Decca no estaba destinada a convertirse en un evento que marcara un antes y un después en la historia de The Beatles, o por lo menos no de la forma que esos cuatro jóvenes británicos tendrían en mente en la parte trasera del auto de Aspinall, quien se confundió de trayecto e hizo que la travesía durara aproximadamente diez horas. Al día siguiente se produjo la famosa actuación marcada por varias circunstancias. En primer lugar la duración, ya que los Beatles sólo pudieron tocar durante alrededor de una hora. Además, las canciones que tocaron fueron las que Brian Epstein había decidido previamente, siendo sólo tres de ellas obra de John y Paul (“Like Dreamers Do”, “Hello Little Girl” y “Love of the Loved”). Sin duda uno de los puntos fuertes de en lo que se convertiría posteriormente el Fab Four era la capacidad compositiva del dúo Lennon-McCartney, un elemento que se mostró parcialmente encadenado en los estudios de Decca. El resto de piezas que tocaron fueron covers de hits célebres del momento, destacando el “Memphis, Tennessee” de Chuck Berry y el “Crying, Waiting, Hoping” de Buddy Holly, o canciones más antiguas con arreglos modernos como el “Bésame Mucho” de la mexicana Consuelo Velázquez. Es indudable que el setlist elegido por el mánager del grupo no fue el más acertado, quizás ciertamente conservador dada la naturaleza de todas las pistas, más calmada y pausada que el rock que solían tocar en The Cavern y que sería el germen de lo que se estaba cocinando. Además, como decimos, en la formación aún se encontraba un Pete Best cuya habilidad con las baquetas era bastante limitada y muy por debajo del nivel de los otros tres Beatles. Durante la audición, producida por Mike Smith, surgieron varias discrepancias, ya que la voz de los de Liverpool no era la de siempre, se mostraba dubitativa, y por ello Epstein sugirió cambios sobre la marcha que no resultaron efectivos. El cuarteto volvió a casa a la espera de la respuesta de los ejecutivos de Decca mientras en el estudio se producía ese mismo día otra sesión con The Tremeloes. Dicha respuesta se demoró varias semanas y fue, para decepción de los Beatles, negativa. La discográfica decidió rechazar al grupo alegando que la utilización de la guitarra eléctrica estaba en decadencia y acabaría en desuso, por lo que los grupos que se basaban en ese sonido no triunfarían.Además, Rowe, quien al final tomó la decisión de elegir a The Tremeloes (sin eludir a Mike Smith que influyó enormemente en la decisión puesto que era él quien había escuchado más a ambas bandas), aconsejó a Epstein que se olvidara de ellos, los dejara de lado y se dedicara a producir discos de otras bandas de su ciudad porque “Los Bealtes no tienen futuro en el negocio de la música”. Decca Records y Dick Rowe dejaron escapar la oportunidad de tener en sus filas a la que se convertiría en la banda más grande del mundo, aunque el propio McCartney declaró que pese a que en su momento su opinión era otra, ahora no le parece disparatado que no les contrataran ya que la calidad de su sesión no fue ni mucho menos extraordinaria. Lennon siempre se mantuvo enojado y rencoroso con Decca, y Harrison, paradójicamente, los ayudó y aconsejó contratar a The Rolling Stones, previniendo así que el sello cometiera un error de tal calibre dos veces. Brian Epstein por su parte no hizo caso a Decca y siguió trabajando con The Beatles para que seis meses después lograran otra audición, en este caso con Parlophone Records, una subsidiaria de EMI, con el resultado que todos sabemos. Los temas tocados no variaron mucho respecto a los que presentaron a Decca, pero no se olvidaron de “Love Me Do”, “P.S. I Love You” y “Ask Me Why”, que formarían parte de su álbum debut de 1963, “Please Please Me”. Allí conocieron a otro hombre que sería clave en su camino, George Martin, quien a la postre produciría toda su discografía excepto su último álbum, “Let It Be”, siendo Phil Spector el encargado de hacerlo. Fue él también quien desaprobó la presencia de Pete Best en el grupo, aunque la llegada de Ringo fue cosa de los propios Beatles. Si bien también han circulado varias teorías al respecto de esto, McCartney explicó que su amistad no podía comprometer su carrera profesional y en definitiva, su forma de vida. Martin supo ver lo que en Decca no hicieron, y aunque la calidad de su música aún estaba lejos de lo que podían esperar de ellos, había potencial, su sonido podía pulirse. Y así comenzó a trabajar con ellos para que poco tiempo después se convirtieran en un fenómeno de masas nacional y posteriormente mundial. Aun teniendo a los Rolling Stones, seguramente Dick Rowe, Mike Smith y toda la casa discográfica Decca estuvieron un buen tiempo dándose de cabezazos contra las paredes por dejar pasar la oportunidad de tener a unos Beatles que tampoco podemos saber si se hubieran convertido en lo que fueron sin George Martin quien, dado su peso en la trayectoria de la banda, se disputa con Epstein el título de ‘El Quinto Beatle’. Este disco único en edición muy limitada recoge todas estas grabaciones. Documento histórico.  El disco está completamente nuevo!. CARA 1: 1. Like Dreamers Do  2. Money  3. Till There Was You  4. Sheik Of Araby  5. To Know Her Is To Love Her  6. Take Good Care Of My Baby  7. Memphis  8. Sure To Fall  CARA 2: 1. Hello Little Girl  2. Three Cool Cats  3. Crying, Waiting, Hoping  4. Love Of The Loved  5. September In The Rain  6. Bésame Mucho  7. Searchin'

LIBROS ANTIGUOS S. XVIII Y XIX (Por Unidad O Lote): EPISTOLAS DE SAN PABLO PARAFRASEADAS, DON DANIEL QUIJANO O.S.B., 1736 250€ EL REY (AMADEO I) EN MADRID Y PROVINCIAS,  DON ANTONIO PIRALA, 1871 50€ ALBUM DE ASTRONOMÍA, FISICA Y FENÓMENOS DE LA NATURALEZA (Con ilustraciones originales), 1853 70€ SERMONES DEL MES DE MARÍA,MIGUEL SÁNCHEZ,1864, 30€ NOVISIMO AÑO CRISTIANO TOMO III, P. JUAN CROISSET, 1862 30€ EL PRINCIPADO DE ASTURIAS (Bosquejo Histórico-Documental), JUAN PÉREZ DE GUZMAN, 1880 40 € LA CARTUJA DE PORTA-COELI (Apuntes Históricos e Ilustraciones), FRANCISCO TARIN JUANEDA, 1897 30€ 400 €

GRATEFUL DEAD, 50 SHADES OF BLACK & WHITE WITH A TOUCH OF GREY, DOBLE LP, GATEFOLD, NUEVO. GRATEFUL DEAD, 50 SHADES OF BLACK & WHITE WITH A TOUCH OF GREY, DOBLE LP, GATEFOLD, NUEVO. "Me las arreglaré. Sobreviviré".  Así que los cerca de 20,000 Deadheads que llenaron el Brendan Byrne Arena en East Rutherford, Nueva Jersey el 7 de abril de 1987 cantaron, al unísono con los Grateful Dead, en el número de apertura de lo que se conoció como un espectáculo Dead de primera clase.  Las palabras fatales provinieron, por supuesto, de "Touch of Grey", el único sencillo Top 40 del grupo, que alcanzaría el puesto número 9 en el Billboard Hot 100, y que sigue siendo probablemente la canción más conocida del enorme catálogo de la banda.  Gira en apoyo de su álbum In the Dark de 1987, que engendró el single mencionado anteriormente, los fanáticos se deleitaron con la nueva energía exhibida por el líder, y de hecho el resto del grupo.  Muchos de los asistentes informaron haber visto un arco iris sobre el estacionamiento antes del concierto, y esto se tomó como un presagio de lo que vendría. Este conjunto de dos cuotas presenta todo el concierto realizado esa tarde de primavera, hace casi 30 años.  Tomado de la emisión de radio FM del concierto realizado por WNEW New York, y así brindar una grabación de excelente calidad de lo que muchos consideran como uno de los mejores espectáculos de los 80 de este extraordinario colectivo, esta es la primera vez que se lanza en vinilo. conviértase en un agregado bienvenido a todas las colecciones de Grateful Dead que existen. 

BAUHAUS - THE SINGLES 1981 - 1983 - VINILO ORIGINAL PRIMERA EDICION BEGGARS BANQUET UK 1983 BAUHAUS - THE SINGLES 1981 - 1983 - VINILO ORIGINAL PRIMERA EDICION BEGGARS BANQUET UK 1983 Bauhaus fue una banda de rock británica (formada en Northampton en 1978) que fue popular en los 80. La banda tomó su nombre de la escuela de diseño alemana Bauhaus creada durante la segunda década del siglo XX, aunque en un principio se llamaron Bauhaus 1919, perdiendo la última parte antes del primer año. A pesar de que había bandas precursoras del estilo gótico, muchos consideran a Bauhaus la primera banda gótica. Bauhaus combinaban un gran número de influencias punk y glam rock. Su sonido influyó, inspiró y llamó la atención sobre un conjunto de grupos post-punk generando el estilo intenso y triste que acabó siendo el rock gótico. Su disco sencillo debut, "Bela Lugosi's Dead", se publicó en agosto de 1979. Es una canción de 9 minutos de duración y grabada en directo en el estudio de una sola toma, que no entró en las listas de éxitos británicas, pero se siguió vendiendo durante muchos años. Sin duda su trabajo más famoso, es un trabajo minimalista, una mezcla libre de The Doors, los Pink Floyd del inicio y algunas bandas de Krautrock experimental como Can y Neu!. La canción fue la banda sonora de la película "The Hunger" de Tony Scott del año 1983. En 1980 grabaron su primer L.P. "In The Flat Field", un álbum claustrofóbico y denso, que seguía los derroteros marcados por su single de debut y que los situó entre los abanderados del movimiento gótico/siniestro junto a bandas como Siouxsie & The Banshees, The Cure o Joy Division. Con su segundo L.P. "Mask" editado en 1981 y una sucesión de singles de éxitos, la banda logró consolidarse en el mercado europeo y subir alto en las listas con una versión del tema " Ziggy Stardust " de David Bowie. The Singles 1981–1983 is a greatest hits mini-album by English post-punk band Bauhaus. It was released in 1983 by record label Beggars Banquet. All songs written and composed by Bauhaus (Daniel Ash, Kevin Haskins, David J and Peter Murphy), except "Ziggy Stardust", written by David Bowie. Tracks: The Passion Of Lovers  3:54  Kick In The Eye  3:31  Spirit  3:37  Ziggy Stardust  3:12  Lagartija Nick  3:05  She's In Parties  3:54