Mundo deportivo 1992

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Baraja española que conmemora el centenario del club de futbol Deportivo Alavés. 1921 - 2021. Cada carta contiene un jugador del equipo de diferentes épocas. 40 Cartas + 1 carta de presentación. Año fabricación: 2020. Fabricada por H. Fournier. Nueva. Sin usar. Con su precinto de plástico transparente intacto. En su estuche de cartón original. El envío se efectuará por correo certificado en sobre acolchado. Gastos envío a España: 6,95 Eur.; Europa: 12,05 Eur.; resto del mundo: 15,70 Eur. Se acepta el pago por transferencia bancaria. Se acepta el pago por Bizum.

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Cruz de Olivo de la Orden Franciscana,siglo XVIII,marquetería geométrica en nácar,Faltas Cruz de Olivo de la Orden Franciscana,siglo XVIII,marquetería geométrica en nácar,Faltas Desde el siglo XVI hasta el XIX numerosos objetos artísticos de origen americano y asiático llegaron a la Península Ibérica utilizando las rutas marítimas que se habían establecido a través de los océanos Atlántico y Pací fi co. Este hecho propiciaría la presencia de gran cantidad de piezas procedentes de ultramar distribuidas en colec- ciones privadas y ajuares religiosos en Andalucía, además de un importante movimiento migratorio hacia las Indias que tendría como resultado la recepción de creaciones americanas como parte de legados particulares hacia la tierra de origen.   Las primeras salidas de envíos a la metrópoli se manifestaron en forma de donaciones realizadas por funcionarios civiles a su lugar de procedencia como muestra de agradecimiento por las fortunas atesoradas o como un conjunto de bienes de difuntos que quedaban testados a familiares en la península. En la mayoría de los casos se trataba de ajuares de plata y piedras preciosas destinados a instituciones religiosas, además de otros objetos sagra- dos realizados en materiales exóticos. Entre ellos serían los mar fi les hispano fi lipinos los más preciados y abundantes a los que habría que sumar otras piezas realizadas en maderas nobles lacadas y con incrustaciones de nácar. Estas donaciones no solamente fueron realizadas por particulares dedicados al com- ercio o funcionarios civiles que viajaron al Nuevo Mundo, sino también por miembros del clero secular y de órdenes religiosas que participaban de este tipo de patrocinios. Como ejemplo signi fi cativo habría que señalar las mandas testadas por el arzobispo Vizarrón a la catedral de Sevilla desde su mitra novohispana para realzar la dignidad de la sede hispalense. Del mismo modo la vinculación de los regulares con sus conventos de origen quedó marcada por el envío de algunos objetos artísticos. El hecho de que un fraile fuese elegido provincial u obispo de una demarcación indiana condicionaba gran parte de estos envíos artísticos como señal de agradecimiento por dicha designación y recordatorio hacia sus hermanos del vínculo fraternal existente.  Este fenómeno de intercambio artístico ha sido estudiado por numerosos investigadores que han puesto de manifiesto el elemento sentimental y devocional del que estaban cargados dichos envíos, así como la singularidad estética de las piezas recibidas que llamaban poderosamente la atención entre sus receptores. Cabe citarse entre otros estudios: PALOMERO PÁRAMO, Jesús (dir.): Catálogo de la exposición Plata labrada de indias, Huelva, 1992; VV.AA: México en el mundo de las colecciones de arte, Nueva España, Azabache, México, 1994; VV.AA.: “Tesoros de México en España”, Artes de México, núm. 22, México, 1993-1994; GARCÍA SÁIZ, María Concepción: “Arte viajero. De objeto de consumo a pieza de colección”, en Catálogo de la Exposición España y América (…), Op. cit., p. 203-208. PLEGUEZUELO HERNADEZ, Alfonso: Manuel Ribero. Los encargos artísticos de un mercader andaluz del siglo XVIII. Diputación de Huelva, Huelva, 2005. 3 Consistió en doce blandones de plata, un cáliz con su patena, vinajeras con platillo y campa- nilla, y dos copas con sus salbillas, todas estas piezas realizadas en oro. RUBIO MERINO, Pedro: “El arzobispo virrey Vizarrón y el Cabildo de la Catedral de Sevilla”, en A ctas de las I Jornadas de Andalucía y América, vol. II, Huelva, 1981, pp. 117-131.  De Sevilla partieron entre otros Antonio de Zayas a Nicaragua (1575-1580), Juan Izquierdo al Yucatán (1588-1602), Juan Lasso de la Vega a Santiago de Cuba (1731-1752) y Juan Ramos Lora a Mérida y Maracaibo (1782-1790). Los franciscanos fueron los principales protagonistas en la labor evangelizadora desempeñada en las Indias desde los inicios de la presencia española. Una vez confeccionado el mapa administrativo de las posesiones de ultramar, los franciscanos quedaron distribuidos en diferentes provincias. La presencia de la orden seráfica en sitios inhóspitos de Méxi- co y Filipinas les llevó a erigir diferentes misiones, que en algunos casos fueron asediadas por los nativos y concluyeron en crueles martirios hacia los propios frailes. Por otro lado, los franciscanos gozaron de un gran prestigio dentro de la jerarquía eclesiástica indiana, hecho que se vio reflejado en la provisión de numerosos cargos episcopales para que hermanos peninsulares se hiciesen cargo de aquellas diócesis. Para más información sobre sus labores eclesiásticas consúltese: CASTAÑEDA DELAGADO, Paulino: “Carrera de Indias, camino de Dios”, en Catálogo de la exposición Magna Hispalensis, Sevilla, 1992, pp. 303-342     Dimensiones: 48 cms de alto,Faltas   

Gran Cruz de Belén Franciscana siglo XVIII de Altar. en raíz de olivo y madre perla Nácar Gran Cruz de Belén Franciscana siglo XVIII de Altar. en raíz de olivo y madre perla Nácar Desde el siglo XVI hasta el XIX numerosos objetos artísticos de origen americano y asiático llegaron a la Península Ibérica utilizando las rutas marítimas que se habían establecido a través de los océanos Atlántico y Pací fi co. Este hecho propiciaría la presencia de gran cantidad de piezas procedentes de ultramar distribuidas en colec- ciones privadas y ajuares religiosos en Andalucía, además de un importante movimiento migratorio hacia las Indias que tendría como resultado la recepción de creaciones americanas como parte de legados particulares hacia la tierra de origen.   Las primeras salidas de envíos a la metrópoli se manifestaron en forma de donaciones realizadas por funcionarios civiles a su lugar de procedencia como muestra de agradecimiento por las fortunas atesoradas o como un conjunto de bienes de difuntos que quedaban testados a familiares en la península. En la mayoría de los casos se trataba de ajuares de plata y piedras preciosas destinados a instituciones religiosas, además de otros objetos sagra- dos realizados en materiales exóticos. Entre ellos serían los mar fi  les hispano fi  lipinos los más preciados y abundantes a los que habría que sumar otras piezas realizadas en maderas nobles lacadas y con incrustaciones de nácar. Estas donaciones no solamente fueron realizadas por particulares dedicados al com- ercio o funcionarios civiles que viajaron al Nuevo Mundo, sino también por miembros del clero secular y de órdenes religiosas que participaban de este tipo de patrocinios. Como ejemplo signi fi cativo habría que señalar las mandas testadas por el arzobispo Vizarrón a la catedral de Sevilla desde su mitra novohispana para realzar la dignidad de la sede hispalense. Del mismo modo la vinculación de los regulares con sus conventos de origen quedó marcada por el envío de algunos objetos artísticos. El hecho de que un fraile fuese elegido provincial u obispo de una demarcación indiana condicionaba gran parte de estos envíos artísticos como señal de agradecimiento por dicha designación y recordatorio hacia sus hermanos del vínculo fraternal existente.  Este fenómeno de intercambio artístico ha sido estudiado por numerosos investigadores que han puesto de manifiesto el elemento sentimental y devocional del que estaban cargados dichos envíos, así como la singularidad estética de las piezas recibidas que llamaban poderosamente la atención entre sus receptores. Cabe citarse entre otros estudios: PALOMERO PÁRAMO, Jesús (dir.): Catálogo de la exposición  Plata labrada de indias, Huelva, 1992; VV.AA:  México en el mundo de las colecciones de arte, Nueva España, Azabache, México, 1994; VV.AA.: “Tesoros de México en España”,  Artes de México, núm. 22, México, 1993-1994; GARCÍA SÁIZ, María Concepción: “Arte viajero. De objeto de consumo a pieza de colección”, en Catálogo de la Exposición  España y América (…),  Op. cit., p. 203-208. PLEGUEZUELO HERNADEZ, Alfonso: Manuel Ribero. Los encargos artísticos de un mercader andaluz del siglo XVIII. Diputación de Huelva, Huelva, 2005. 3 Consistió en doce blandones de plata, un cáliz con su patena, vinajeras con platillo y campa- nilla, y dos copas con sus salbillas, todas estas piezas realizadas en oro. RUBIO MERINO, Pedro: “El arzobispo virrey Vizarrón y el Cabildo de la Catedral de Sevilla”, en A ctas de las I Jornadas de Andalucía y América, vol. II, Huelva, 1981, pp. 117-131.  De Sevilla partieron entre otros Antonio de Zayas a Nicaragua (1575-1580), Juan Izquierdo al Yucatán (1588-1602), Juan Lasso de la Vega a Santiago de Cuba (1731-1752) y Juan Ramos Lora a Mérida y Maracaibo (1782-1790). Los franciscanos fueron los principales protagonistas en la labor evangelizadora desempeñada en las Indias desde los inicios de la presencia española. Una vez confeccionado el mapa administrativo de las posesiones de ultramar, los franciscanos quedaron distribuidos en diferentes provincias. La presencia de la orden seráfica en sitios inhóspitos de Méxi- co y Filipinas les llevó a erigir diferentes misiones, que en algunos casos fueron asediadas por los nativos y concluyeron en crueles martirios hacia los propios frailes. Por otro lado, los franciscanos gozaron de un gran prestigio dentro de la jerarquía eclesiástica indiana, hecho que se vio reflejado en la provisión de numerosos cargos episcopales para que hermanos peninsulares se hiciesen cargo de aquellas diócesis. Para más información sobre sus labores eclesiásticas consúltese: CASTAÑEDA DELAGADO, Paulino: “Carrera de Indias, camino de Dios”, en Catálogo de la exposición  Magna Hispalensis, Sevilla, 1992, pp. 303-342  

Las RC5 son, en nuestra opinión, la clave para entrar en el mundo del calzado deportivo de la gama Fischer, mezclan las características del calzado clásico tradicional con algunas tecnologías adicionales que las hacen más estables e indulgentes. ¿Cuáles son las características de las botas de esquí de fondo Fischer RC5 Classic? Si en apariencia pueden parecernos muy cercanas al modelo RCS Classic, sin embargo, tienen algunas pequeñas diferencias técnicas muy bien sentadas para optimizar la estabilidad del talón y el tobillo. El marco de plástico que recubre el talón garantiza un guiado preciso del esquí y limita la deformación lateral de la bota. El pequeño extra está en la parte superior, de hecho, se ha cosido un reborde alrededor de la parte superior del talón para constreñir la sujeción y brindar más estabilidad al tobillo. El forro de este juego sigue siendo ancho al nivel de la puntera para ofrecer la mayor comodidad posible. Su ajuste es preciso gracias al sistema de lazada rápida Speed ​​Lock. En cuanto al comportamiento técnico, la suela Turnamic Race Classic ofrece una flexibilidad frontal muy apreciable que facilita el movimiento del pie en alternativo. Unas botas cómodas con un aspecto deportivo que ofrece algunos extras técnicos que brindan mucha tranquilidad. Información útil: Todas las botas de la gama Fischer tienen suelas Turnamic estándar. Estas suelas son compatibles con los estándares de fijación NNN, Prolink y Turnamic. ¿Para quién son las botas de esquí de fondo Fischer RC5 Classic? Es un modelo adaptado a una práctica de ocio deportivo. Participa eficazmente en la estabilización del talón y del tobillo para asegurar al esquiador en sus puntos de apoyo, a la vez que se beneficia de una suela clásica de alta gama que permite moverse libremente y con la máxima flexibilidad frontal para producir un excelente movimiento del pie. ¿Cuáles son las principales cualidades de las botas de esquí de fondo Fischer RC5 Classic? Indulgentes Cómodas Buenas sensaciones en clásico con una suela fina y flexible Ver más Ver menos Clément Experto en nórdico "El material nórdico tiene sus complejidades, así que aquí estoy yo para acompañarte en tu elección y que te vayas a la montaña con el material más adaptado a ti y a tus necesidades. Habla conmigo llamando al teléfono +33 (0) 4 73 26 98 47 "

Póster de Allen Iverson, Impresión de los 76ers de Filadelfia, Póster de la NBA, Póster deportivo, Arte deportivo moderno, Regalo de baloncesto, Pósters de dormitorio deportivo ???? Eleva tus paredes con campeones Prepárese para un emocionante viaje al mundo de los impresionantes carteles deportivos. ONNO entiende el impacto de los íconos deportivos en sus fanáticos y ha creado carteles que encarnan su espíritu. Meticulosamente diseñados, nuestros carteles capturan estilo y energía dinámica. Impreso en papel de alta calidad para colores vibrantes y durabilidad. Cuélguelos con orgullo en sus hogares, oficinas o cuevas de fanáticos para inspirarse todos los días. ONNO ofrece carteles de figuras legendarias y estrellas en ascenso. Entra en el juego, abraza la pasión y muestra un apoyo inquebrantable con nuestros notables carteles. ⬛️ Información de impresión ▪️ El marco no está incluido. ▪️Papel fine art de 200 g/m2. Es un revestimiento semibrillante. ▪️ Cada impresión se envía lista para enmarcar. Algunos tamaños de impresión que seleccione pueden variar en (+/-) 1/4 de pulgada. Esto se debe a la inserción de marco que agregamos para que nuestras impresiones llenen cada modelo de marco. ▪️Impreso con tintas de archivo pigmentadas. Colores brillantes e intensos para el diseño que deseas, que no se desvanecerán cuando se expongan a la luz solar regular. ▪️Papel de grado de museo: se sabe que los papeles de grado de museo se archivan, lo que significa que se pueden almacenar durante largos períodos sin amarillear. ▪️ Disponible en múltiples opciones de tamaño. Si está buscando algo especial, póngase en contacto. ⬛️ Descarga digital ▪️Todos los productos se te envían en 5 tamaños diferentes, en formato JPG y resolución 300DPI. ▪️ Los archivos digitales se le enviarán en un promedio de unas pocas horas después de la compra. Pedimos disculpas de antemano por el retraso debido a las diferencias horarias. ➕ Qué puedes hacer con los archivos digitales; ▪️Puede obtener impresiones para su uso personal. ▪️Puedes usarlo como fondo de teléfono o computadora. ▪️Apto para cualquier uso personal. ➖ Lo que no puedes hacer con archivos digitales; ▪️No puede vender archivos digitales en Etsy u otros sitios de compras. ▪️No puede vender impresiones de archivos digitales en tiendas físicas. ▪️No es apto para ningún uso comercial. ⬛️ Información de tallas ▪️ Tamaños del Reino Unido (tamaños A) A4: 210 x 297 mm, A3: 297 x 420 mm, A2: 420 x 594 mm, A1: 594 x 841 mm, A0: 841 x 1189 mm ▪️ Tamaños de la UE (CM) 30x40cm 40x50cm 50x70cm 60x80cm 60x90cm 70x100cm ▪️ Tamaños de EE. UU. (pulgadas) 8 x 12b'"', 11 x 14b'"', 12 x 16b'"', 12 x 18b'"', 16 x 20b'"', 16 x 24b'"', 18 x 24b'"', 20 x 28b'"', 20 x 30b'"', 24 x 32b'"', 24x36b'"', 28x40b'"', 30x40b'"' © ONNO. Reservados todos los derechos.

AUTÉNTICA PORCELANA ALGORA DOCUMENTADA. Tirador de esgrima. Poco frecuente en perfecto estado. AUTÉNTICA PORCELANA ALGORA DOCUMENTADA. Tirador de esgrima. Poco frecuente en perfecto estado. Figura de tirador de esgrima posición en guardia en AUTÉNTICA porcelana de Algora decorada (ref: 10.660020) perteneciente a la colección de 3 tiradores de esgrima (presente, en guardia, atacando a fondo). La pieza, de 31 cm de altura y del año 1992, esta etiquetada y CON SU DOCUMENTO DE AUTENTICIDAD ORIGINAL de Algora: EXPERTIZADA y CON CERTIFICADO de autenticidad, rareza y precio orientativo expedido por El Coleccionista de Algora (mreg). Procede de una cuidadísima y exclusiva colección de figuras de Algora, y se encuentra EN PERFECTO ESTADO, SIN NINGÚN TIPO DE FALTA NI RESTAURACIÓN. De esta referencia se ha hecho una SERIE LIMITADA UNICA de 3000 piezas en el año 1992; de las cuales, según nuestro modelo, solo unas 715 se encuentran en perfecto estado en el año 2019 (esta figura es más delicada de las tres de la coleccion). Es por ello una pieza POCO FRECUENTE (menos de 1000copias) cuando en perfecto estado, como la figura presentada. PVP catálogo ALGORA año 2004 (último catálogo de Algora editado el año de su cierre): 341 €    (442€ constantes año 2019 considerando efecto inflación) PRECIO ORIENTATIVO  en el año 2019 para esta PIEZA ALGORA AUTÉNTICA EN PERFECTO ESTADO, POCO FRECUENTE EN PERFECTO ESTADO, EXPERTIZADA Y DOCUMENTADA:   650€ La colección de porcelanas Algora  (Móstoles, Madrid, España) está compuesta por 294 referencias básicas que, unidas a las series especiales y limitadas,fueras de serie, biscuits y diferentes combinaciones cromáticas, excede las 1.500 figuras. La belleza, originalidad y finísima calidad de la porcelana de los hermanos Manuel y Vicente Algora – unido al hecho de que el taller haya cesado su actividad en 2004 tras 50 años de existencia - hace que sus obras, especialmente cuando se encuentren en perfecto estado de conservación,  se conviertan en verdaderas joyas para el coleccionista, el decorador, el amante de las antigüedades, o el inversor en arte. Piezas y colecciones de Algora se exponen en los más importantes museos de porcelana del mundo, y forman parte de las más grandes colecciones privadas de Europa, Asia y America. COMO CALCULAR EL PRECIO ORIENTATIVO DE UNA PIEZA Los elementos que marcan el precio orientativo de una pieza son:. El PVP de catálogo de Algora en el año 2004 (último catálogo existente) actualizado con la inflación. Esta es una referencia importante ya que nos indica la propia valoración que hacia Algora de la pieza en base a su dificultad de facturación y a su rareza,  y es además el precio que el público pagaba por las figuras  (aunque naturalmente podía haber algún tipo de descuento.) -El estado de la pieza es el elemento más importante para la su valoración. La pieza tiene que estar en PERFECTO ESTADO para mantener su valor pleno. Cualquier falta que tenga, por pequeña que sea (por ejemplo un pelo), supone una perdida de al menos un  50% de su valor. Para faltas más importantes (por ejemplo un dedo roto) el descuento será de al menos un 75% y hasta el 95% para faltas graves. Hay que tener en cuenta que además  el estado de la pieza influirá sobre la rareza de la misma, ya que las piezas en mal estado son siempre más frecuentes que aquellas en perfecto estado. - La rareza de la pieza en el mercado, siempre hablando de piezas en PERFECTO ESTADO, es un elemento fundamental en el precio: - Cuando hay más de 1000 piezas existentes en el mercado en perfecto estado, la figura se considera COMÚN y no supone un sobreprecio sobre el de catálogo actualizado. - Cuando hay entre 150 y 1000 piezas en el mercado en perfecto estado, la figura se considera POCO FRECUENTE, calculándose un sobreprecio sobre el de catálogo  actualizado de entre +15% y +50%. -Cuando hay entre 50  y 150 piezas en el mercado en perfecto estado, la figura se considera RARA, calculándose un sobreprecio sobre el de catálogo actualizado de entre +50% y +100% - Cuando hay menos de 50 piezas en el mercado en perfecto estado, la figura se considera RARÍSIMA, calculándose un sobreprecio sobre el de catálogo actualizado de entre +100% y +1000% - La ANTIGÜEDAD de la pieza. Las figuras con más de 50 años tienen un sobreprecio de 25% - CERTIFICACIÓN Y EXPERTIZACIÓN- Las piezas certificadas y/o expertizadas tienen un sobrevalor del 15%. La pérdida del certificado original de Algora cuando se trate de una pieza que contase con este certificado, supone una minusvalía del 10-15%, excepto cuando haya sido expertizada y autentificada. - BELLEZA DE LA PIEZA. Este elemento es subjetivo y supondrá un mayor o menor precio según el gusto del comprador. -SERIE LIMITADA o NUMERADA. Esta característica por si sola no hace variar el precio de las piezas, aunque si indirectamente si son series muy limitadas y en consecuencia las piezas son poco frecuentes o raras. En el caso de Algora, y al dejar de fabricarse todas las piezas con el cierre de la fábrica, todas las figuras se convierten automáticamente en series limitadas, ya que no se pueden fabricar más. - PIEZA BUSCADA Y SOLICITADA. Hay piezas que bien por pertenecer a determinadas colecciones, bien por ser altamente decorativas, o por cualquier otra razón; son especialmente buscadas. Las piezas más solicitadas tienen un sobrevalor sobre el precio actualizado de catálogo de entre +15% y +50%. Todos estos elementos son acumulables a la hora de valorar una pieza. Así por ejemplo, una pieza en PERFECTO ESTADO, RARA, con ANTIGÜEDAD, y CERTIFICADA con un precio actualizado de catálogo  de 100 €, puede tener un precio orientativo de 240€.  Mientras que la misma pieza con una pequeña falta tendría  un precio orientativo de 50€.

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