Partituras exitos populares

Partituras. Cantos populares escogidos. 1950 Partituras. Cantos populares escogidos. 1950 Partituras. Cantos populares escogidos. Albelda 1950 120 páginas

Partituras de Grandes Exitos de Cole Porter. Partituras de Grandes Exitos de Cole Porter. Partitura con letras y música. Album de guiones musicales. Chapell Ibérica. 1969

GRANDES ÉXITOS DEL MAESTRO CASTELLANO - LETRAS Y PARTITURAS GRANDES ÉXITOS DEL MAESTRO CASTELLANO - LETRAS Y PARTITURAS 68 páginas

GRANDES ÉXITOS DEL MAESTRO MOSTAZO - LETRAS Y PARTITURAS GRANDES ÉXITOS DEL MAESTRO MOSTAZO - LETRAS Y PARTITURAS 64 páginas

MUSICA GOYO - PARTITURAS - EXITOS INOLVIDABLES PARA GUITARRA 3 - AA99 MUSICA GOYO - PARTITURAS - EXITOS INOLVIDABLES PARA GUITARRA 3 - AA99 EL DE LA IMAGEN

Libro partituras Amaral grandes exitos Libro partituras Amaral grandes exitos Muy buen estado

RARO! SONY LESTER Y SU ORQUESTA. Éxitos de siempre. RARO! SONY LESTER Y SU ORQUESTA. Éxitos de siempre. Belter, 1973. Edición especial para la Caja de Ahorros Layetana. Sonny Lester es uno de los más grandes productores de jazz del mundo. Fue el encargado de crear Solid State Records, junto a Manny Albam y Phil Ramone, el primer sello de Jazz de United Artists Records. Solid State está reconocido tanto por su valor artístico como la excelencia de sus grabaciones. En 1971 creo Grooven Merchand Records, editando grabaciones de su propiedad de los 60s y realizando nuevas grabaciones con importantes artistas. A finales de los 70s, cambió el nombre por LRC. Entre 1971 y 1976 editó 200 álbumes de artistas como Buddy Rich, Carmen McRae, Chick Corea, Count Basie, Dakota Staton, Jimmy McGriff, Groove Holmes, Lee Konitz, Lionel Hampton, Lonnie Smith, Lucky Thompson, Reuven Wilson, Zoot Sims, etc. A principios de los años 60s, Sonny Lester grabó 5 álbumes comerciales con versiones estándares de temas populares. Esta extraña edición de Belter es un recopilatorio de algunas de estas primeras grabaciones, en donde Leste demuestra su maestría.  

100 EXITOS DE SIEMPRE, MUSICA DEL SUR 100 EXITOS DE SIEMPRE, MUSICA DEL SUR Librito con letra y pentagramas de canciones populares.A La contraportada le falta un trozo,pero no afecta al contenido

BILLY JOEL- MAXI-SINGLE DE VINILO- TITULO THIS IS THE TIME- 3 TEMAS- ORIGINAL DEL 86- NUEVO BILLY JOEL- MAXI-SINGLE DE VINILO- TITULO THIS IS THE TIME- 3 TEMAS- ORIGINAL DEL 86- NUEVO BILLY JOEL- MAXI SINGLE DE VINILO- TITULO THIS IS THE TIME- CON 3 TEMAS QUE PODRAS VER EN LAS  FOTOS  ADICIONALES- ES ORIGINAL DEL 86 Y ES NUEVO A ESTRENAR.   ES  UN CANTANTE , COMPOSITOR, Y PIANISTA ESTADOUNIDENSE, HA GRABADO MUCHOS EXITOS POPULARES Y LOGRADO MAS DXE 40 HITS DESDE EL 73 HASTA SU RETIRO  EN EL 93 AUNQUE SIGUE HACIENDO TOURS. FUE GANADOR DELPREMIO GRAMMY EN 6 OCASIONES Y VENDIO MAS DE 100 MNILLONES DE ALBUMES EN TODO EL MUNDO Y REALIZO EXITOSAS GIRAS  ARTISTICAS ALGUNAS VECES CON ELTON JOHN.   EL PORTE  ES POR CUENTA DEL COMPRADOR EL ENVIO POR CORREO CERTIFICADO NACIONAL IF THE PURCHASE IS INTERNATIONAL, PLEASE CONSULT THE PRICE OF CARRIAGE BEFORE BUYING   NO ACEPTO PAGOS CON  P A Y P A L   NI REEMBOLSO SI SE PUEDE CON LA WESTERN UNION  O CON EL GIROINMEDIATO   EL PAGO ES MEDIANTE TRANSFERENCIA BANCARIA O INGRESO EN CUENTA DELTRO DE LOS 3 DIAS SIGUIENTES A SU COMPRA  

ALBÚM DE ORO. FRANCISCO CANARO. SELECCIÓN DE 100 COMPOSICIONES POPULARES 1908 - 1932. PARTITURAS ALBÚM DE ORO. FRANCISCO CANARO. SELECCIÓN DE 100 COMPOSICIONES POPULARES 1908 - 1932. PARTITURAS ESTADO EL DE LA IMAGEN. DESCONOZCO SI LA TAPA INICIAL CORRESPONDE YA QUE PARECE PEGADA. PEQUEÑAS FALTAS

LA CANCIÓN ALEMANA. DAS DEUTSCHE LIED. Colección cantos populares, partituras. 1933 LA CANCIÓN ALEMANA. DAS DEUTSCHE LIED. Colección cantos populares, partituras. 1933 Encuadernación en rústica editorial, roces de uso normal, buen estado general, ver fotos.   19 x 14 cms.

Easy piano - 101 Popular Songs Easy piano - 101 Popular Songs Partituras para piano fácil de temas populares americanos   Gastos de  envío 5 euros a cargo del comprador.

ALBUM MUSICAL DE COMPOSITORES MALLORQUINES ALBUM MUSICAL DE COMPOSITORES MALLORQUINES 3521,0,,,ALBUM MUSICAL DE COMPOSITORES MALLORQUINES (B.TORRES: cantos populares de Mallorca,canço del Batrer,canço del Trescolá, A.NOGUERA:la Balauguera,M.FORTELL:Aubada, M.MARQUES:Fatima, MARIA SABATER: patria A.TORRENS:hoja para un album, ROSA MESTRE: la serenata, P.MOTANEZ; gavota J.CANELLAS:lo que diú una canço, A.TORRENS: gavota, M.B. y Q.: gavota V.LLORENS: cançó de Breçol, B.TORRES: la sibila, A.NOGUERA: melodies populaires espagnoles, ils Baleares),, lleva ademas 17 piezas variadas no mallorquinas la encuadernación no esta en buen estado pero sí las partituras,,son de 1900 a.  1920,Madrid,, tamaño gran folio,piel gastada,,,,,1500 Euros     

Disco Pizarra -Tenor Juan García, El Trust de los Tenorios, La Alegría del Batallon Parlophon 26.046 Disco Pizarra -Tenor Juan García, El Trust de los Tenorios, La Alegría del Batallon Parlophon 26.046 JUAN FRANCISCO GARCÍA MUÑOZ. EL TENOR DE LOS REYES.             Juan Francisco García Muñoz nació en Sarrión el 8 de marzo de 1896, unos meses más tarde, el 27 de julio de ese mismo año, moría en Madrid el otro gran tenor turolense, Andrés Marín. Ausencia que algún tiempo después habría de suplir en los escenarios el sarrionense. RESUMEN EN EL HERALDO 21-04-2011 Ver también UN TENOR EN LA CORTE DE ALFONSO XIII             Su intuición musical la heredó de su padre que, aunque ciego, dirigía una rondalla y tocaba el órgano en su pueblo. Por su parte, su madre le transmitió una voz modulada que pronto comenzó a educar en el canto de la jota, así como también una sensibilidad muy especial para la interpretación.             A los once años, ayudado por su tío Elías García, a la sazón párroco de Valbona, se trasladó a Barcelona para estudiar en los Salesianos, donde complementó su formación cultural ordinaria con estudios de música, guitarra y piano. La difícil situación económica de su familia no le permitió continuar con sus estudios de música, por lo que se colocó como tipógrafo, al tiempo que cantaba en los coros de las zarzuelas que se representaban en el Tivoli.             En 1924, animado y ayudado por todos aquellos que vieron en él grandes facultades para el canto (quizá también por los triunfos de Fleta, el inmortal tenor aragonés, en Italia), se trasladó a Milán, “ la Meca del bel canto”, para completar su formación musical. Tras ejercer diversos oficios y estudiar bajo la batuta del maestro Arnaldo Galliera, inició una tan meteórica como exitosa carrera como tenor. Su rotundo triunfo en el Teatro del Casino Municipal de San Remo, con la ópera de Verdi Rigoletto, en febrero de 1925, con más de catorce noches seguidas de representación, le abrió las puertas de importantes escenarios operísticos de diferentes localidades de Italia.             En España su presentación tuvo lugar en la primavera de 1925, en el Teatro Tívoli de Barcelona, interpretando al protagonista de la ópera Manón, acompañado por la gran soprano francesa Genoveva Vix.             Tras su éxito en la ciudad Condal, parte hacia Egipto con la compañía de Pietro Mascagni, donde  tras triunfar en El Cairo y Port Said, fue abandonado en extrañas circunstancias, protagonizando un curioso episodio con conflicto diplomático incluido con los aviadores españoles, Esteve, Loriga y Gallarza, que en esos momentos se encontraban realizando la gesta de cubrir la distancia entre Madrid y Manila  y habían hecho escala en El Cairo.             De vuelta en España, retomó su carrera artística y para ello marcha de nuevo a Italia para continuar con su formación como cantante y seguir ampliando su repertorio operístico. Allí regresó a los escenarios y cantó junto a la gran diva Toti Dal Monte, en  los teatros más emblemáticos del país, como por ejemplo en el de La Fenice, de Venecia.             En 1927 debutó en Madrid en el teatro de la Zarzuela con El barbero de Sevilla, acompañando a la mejor mezzosoprano de la época, Conchita Supervía. En el aria del primer acto se acompañaba él mismo a la guitarra y siempre el público le reclamaba uno o varios bises de la misma (desde pequeño tocaba magníficamente la guitarra).             Su carácter sencillo y bondadoso le llevó a compaginar escenarios, desde los más elevados hasta los más humildes. Así, tan pronto cantaba en el Palacio Real en la cena de los Embajadores ante Alfonso XIII y Victoria Eugenia (lo hizo en múltiples ocasiones, por eso se le denominó como “el tenor de los Reyes), que interpretaba unos motetes en la Real Capilla el día en que tomó la birreta el cardenal de Toledo, cantaba el Himno de la Exposición Universal de Sevilla, actuaba ante más de 16.000 espectadores en la Plaza del Pueblo Español de Barcelona o se emocionaba ante los heridos de la guerra contra Marruecos en el Hospital de Carabanchel, a los que entregaba lo mejor de sí mismo con intervenciones más populares, en especial jotas, de las que fue un interprete muy especial, un verdadero maestro.             Los días 4 y 5 de mayo de 1929, convertido ya en un verdadero divo y en loor de multitudes, bajo la dirección del maestro Arturo Saco del Valle, se presentó en el teatro Marín de Teruel con Manon y El barbero de Sevilla, en sendas funciones a beneficio de los niños tuberculosos de Sarrión y Teruel. El lleno fue total y el éxito absoluto.             Hacia principios de los años treinta ya casi no se representa ópera en España, por lo que se dedicó sobre todo a la zarzuela, género en el que también alcanzó interpretaciones memorables, estrenando algunas de las más importantes del momento, es el caso de La moza vieja, del maestro Luna, Romero y Fernández Shaw, en cuyo estreno, en 1931, en el teatro Calderón, estuvo flanqueado por Celica Pérez Carpio, Flora Pereira y Aníbal Vela, o El ama, de Luis Fernández Ardavín y Jacinto Guerrero. Aunque quizá la zarzuela con la que más éxitos obtuvo fue con La Picarona, de Francisco Alonso.               Cansado de las representaciones diarias que exigía el mundo de la zarzuela, se orientó hacia los conciertos (en plazas de toros y teatros de las principales capitales españolas) en los que interpretaba un variado repertorio de romanzas de ópera, fragmentos de zarzuelas, canciones italianas y españolas (algunas de las cuales eran escritas por él mismo, pues siempre fue un inspirado letrista) o jotas, con las que siempre cerraba sus actuaciones y regalaba al público con generosidad. En esos conciertos le acompañaba un pianista joven, Juan Quintero, al que había contratado para actuar en una ocasión en Zaragoza. El trabajo en común fue tejiendo una profunda amistad y una colaboración artística importante que alcanzó un éxito sin precedentes en su momento con la popular canción “Morucha”, escrita por Juan García y música de su amigo.             En 1934 decidió formar una pequeña orquesta, integrada por doce profesores, para que le acompañaran en sus canciones. Así nació la agrupación “Juan García y su orquesta”, con la que recorrió España y Portugal.             En 1935 inició una corta carrera cinematográfica de la mano de los destacados realizadores Edgar Neville y Benito Perojo, con los que grabó varios cortos y compuso algunas piezas musicales para sus películas.               A comienzos de 1936, su espectáculo fue contratado por Radio Belgrano, de Buenos Aires, hacia donde embarcó. Nunca más volvió a pisar la tierra de España. Pero su patria siempre le acompañaba allá donde fuese, de manera que en todas sus actuaciones cantaba unas jotas, en especial títulos de fuerte sabor popular como la “Sarrionera”, “La regoldevera”, “No te subas a la parra”, “Despacico y callandico” o “La fematera”, de la que por cierto llegó a vender más de 500.000 copias de su grabación, un verdadero éxito para su época.             Pese a dejar más de doscientas grabaciones, falleció en el olvido en la capital argentina el 14 de agosto de 1969 de un infarto. Fuente: Unión Musical de Carrión

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